杨佩璇：我画画只是一种爱好，仅此而已，不追求出名，也不靠它谋生。
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杨佩璇，生于广东饶平，毕业于广州美术学院，现为佛山市中学美术教师，中国美术家协会会员。
享受阳光
97cm×130cm
2012年
创作随笔之《自画自说》
花如人：
既可明媚动人，
也可洁净清新；
鲜花惹人爱，
残花惹人怜；
每花每叶各有不同意致。
我总取盛开的一、二朵鲜花画，
把其画得沉着有力，
古朴浑厚；
有时营造华丽的画面，
有时却极其素雅，
华丽与素雅虽属两个极端，
却皆可画出不妖、不媚、不秽、不浊的洁净之感，
总觉得只有内敛脱俗方有高贵之气。
享受阳光（局部）
偶尔于网友处见过这么的一句：
“眼睛里写满故事，脸上却不见沧桑。”
刹时觉得这话写到我的心坎上了。
天鹅的传说
178cm×97cm
2013年
我画花卉，
常常用尽各种技法：
勾、涂、磨、撞、洗、
三矾九染、水濡色渲……
极尽所能，
无外于求得画面斑驳丰富，
便似那历经磨砺而有故事的眼；
无外于求得画面温和淡然，
便似那历经磨砺却无沧桑的脸。
一花、一叶、一枝条，
或经历明媚春光、
或历经风霜雨雪、
或经过艳阳高照，
不管经历如何，
洗尽铅华后所焕发的却是那温和如玉般的光泽，
那光泽是令人胸襟舒畅的，
那光泽是治愈人心的。
闲窗销昼之一
178cm×60m
2010年
若是一幅画，
一霎那间吸引了人的眼光，
认真看了也就完完全全地明白了，
那么这样的画看多了也必定会因为产生视觉疲劳而索然无味。
好的作品必是耐人寻味的，
初看或许不够悦目，
细看了却禁不住寻味，
禁不住细细体会揣摩；
琢磨其技法，
琢磨其寓意，
引人深思、令人难忘，
于是乎回味无穷。
这或许是我在用色、在技法上颇费心思的缘故。
我因而喜欢灰调：
明亮的原色与间色更像是直接的告白，
灰调的复色却给人与委婉含蓄之感；
常规的勾勒渲染让人一目了然，
而丰富的技法结合必定让人费心揣摩。
我总希望画出来的每朵花每片叶子都是需要观者琢磨的。
梦蝶之一
96cm×60cm
2012年
画花鸟如此，
画人物也然。
总有人问我：
你笔下的人似乎不开心，
在沉思？忧伤？是矜持？
是相思？是喜？是怒？
是嗔？是痴？
其实我从不刻意画什么表情，
有时无表情就是多表情。
我只是希望我的人物是有故事的人物，
是别人想去探究，
想去了解的人物。
梦蝶之二
96cm×33cm
2012年
我画画，
只是一种爱好，
仅此而已。
不追求出名，
也不靠它谋生。
我按自己的喜好去画，
不讨好不迎合。
我喜欢古典绘画。
中国的，
西方的，
都喜欢。
画人物，
我吸收一点西方文艺复兴油画的造型与形式；
画花卉，
学习一点中国传统的气息，
尤其是古代壁画的感觉。
梦蝶之三
67cm×45cm
2012年
画画是一种修炼；
画画过程其实是一种乐趣。
画出来自己看着舒服，
别人看了觉得美，
那样就好了。
闲窗销昼之三
178cm×60m
2010年
好的作品一在格调，
二在技术。
技术可以通过勤奋练习而提高，
而格调却非有文学修养不可，
一个人“腹有诗书气自华”，
画如其人，
品味高尚，
格调也自然不一般。
艺术是相通的，
文学、音乐、美术相互作用，
境界、趣味、意境相互影响。
画品高雅，
以纯洁之性感染观者，
方使观者舒心回味、流连忘返。
回归霞尔
150cm×73cm
2012年
回归霞尔（局部）
时间系列之美国记录之一
67cm×148cm
2012年
时间系列之美国记录之一（局部）
聊斋系列之葛巾
178cm×97cm
2012年
聊斋系列之葛巾（局部）
聊斋系列之小翠
178cm×97cm
2012年
聊斋系列之小翠（局部）
聊斋系列之小翠（局部）
聊斋系列之辛十四娘
178cm×97cm
2011年
玫瑰曾盛开
178cm×97cm
2012年
玫瑰曾盛开（局部）
牡丹亭之如花美眷
178cm×97cm
2013年
牡丹亭之如花美眷（局部）
牡丹亭之寻梦
178cm×97cm
2013年
牡丹亭之寻梦（局部）
聊斋系列之小谢
176cm×95cm
2016年
翡翠池塘
80cm×120cm
2016年
翡翠池塘（局部）
牡丹亭
125cm×80cm
2015年
牡丹亭（局部）
时间寓言
102cm×173cm
2012年
时间寓言（局部）
时间寓言（局部）
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